존 맥피의 '참조 프레임'에서 4번 초안: 작성 과정에 대해 ,' New Yorker의 오랜 스태프 작가는 손녀의 12학년 영어 수업을 방문합니다. 그는 방금 쓴 기사에서 언급된 약 60개 항목의 목록을 가져옵니다. McPhee는 젊은이들에게 '나는 당신에게 그 목록을 시험해보고 싶습니다. '이 이름과 장소를 아시는 분은 손을 들어주세요: Woody Allen.'
상위 10개 시계 브랜드는 무엇입니까?
19명의 학생 모두 Woody Allen을 알고 있으므로 그의 목록을 적기 시작합니다. Norman Rockwell, Truman Capote 및 Joan Baez를 위해 5개의 핸드만 올라갑니다. Laurence Olivier가 하나를 얻습니다. 2014년에는 이 고등학생 중 누구도 Samuel Johnson을 식별할 수 없습니다. 또는 소피아 로렌. 또는 밥 우드워드.
Draft No. 4, John McPhee(Farrar, Straus 및 Giroux)
McPhee는 이것을 충격적인 것으로 의도하지 않았습니다. 그는 다른 학생들에게 John McPhee에 대해 물어본다면 투표 결과를 확실히 알고 있습니다.
아니요, 그가 강조하려는 것은 문화적 참고 자료의 짧은 유통 기한입니다. 엉덩이에 지나치게 탐닉하면 빠르게 이해할 수 없거나 시대에 뒤떨어질 수 있다는 산문. 오늘은 깨어 있고 Adele은 어제의 예리하고 Dinah Shore입니다. 너무 적은 것이 머물고 현재가 과거를 가차 없이 덮어씁니다.
[ 누가 롤랑 바르트를 죽였나? 움베르토 에코에게 단서가 있을지도 모릅니다. ]
이것이 바로 재발견이 비평가, 학자 및 진지한 독자에게 중요한 기능인 이유입니다. Bill Bradley에 대해 들어본 적이 없더라도 ' 현재 위치에 대한 감각 ' 어린 농구 선수의 프로필을 즐겁게 읽으십시오. McPhee의 첫 번째 책인 그 책은 1965년에 나왔고 그 이후로 31명의 다른 사람들이 그 뒤를 이었습니다. 가장 찬사를 받은 책은 ' 오렌지 , '' 소나무 불모의 땅 , '' 국내에 들어오다 '— 알래스카에 대해 — 그리고 퓰리처상을 수상한 북미 지질학 연구, ' 전 세계의 연대기 .' Hunter Thompson이나 Tom Wolfe만큼 화려하거나 Joan Didion만큼 서정적으로 감동적이지 않은 McPhee는 항상 사실이 풍부하고 여유가 있는 산문에 의존해 왔습니다. 몇 년 전 내가 문학 저널리즘을 가르쳤을 때 나는 수업에서 ' 존 맥피 리더 '
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실제로 McPhee는 Princeton에서 창의적인 논픽션을 가르치고 그의 전 학생 두 명(뉴요커의 편집자 David Remnick과 The Post의 Joel Achenbach)은 Draft No. 4의 재킷에서 멘토를 열렬히 칭찬합니다. 분명히 그 대학 과정에서 파생되었습니다. , 장편 저널리즘에 대한 이 내부자 안내서는 다소 구불구불하긴 하지만 야심차고 성취한 작가라면 누구나 유익하게 읽고 연구하고 논쟁할 수 있는 책입니다.
그러나 McPhee가 기사를 구성하는 다양한 시스템을 제시하는 첫 두 장에는 약간의 인내가 필요합니다. 그래프와 같은 그림, 원, 화살표, 숫자 선, 지도는 물론 Kedit라는 구식 텍스트 편집기에 대한 관련 없는 설명도 있습니다. 모든 것의 결론은 간단합니다. 시간을 들여 원하는 대로 작품을 계획하십시오.
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여기에서 McPhee는 더 구체적인 조언을 제공합니다. 예를 들어, 그는 불면증은 매트리스에 대한 마음의 승리와 같은 코믹한 리드 문장에 대해 경고합니다. 그는 주제에 대해 진지한 사람이라면 처음부터 소재에 자신이 없다고 표시하는 것처럼 보일 수 있으므로 귀엽게 왁싱하여 만회하려고 한다고 설명합니다. 무엇보다 성공적인 글쓰기는 무엇을 포함하고 무엇을 버려야 하는지 아는 것에서 시작됩니다. McPhee는 수업에서 정기적으로 학생들에게 Joseph Conrad의 수십 줄을 다듬거나 이미 간결한 Gettysburg 연설을 강화하도록 요청합니다. 그의 목표는 고전적인 편도 만트라로 요약될 수 있습니다. 잘라내지만 바꾸지 마십시오.
저자 존 맥피(욜란다 휘트먼)
다른 장에서 McPhee는 편집자와 작가 사이의 불편한 관계를 다루며 New Yorker에서의 삶의 일화로 자신의 요점을 설명합니다. 한때 그는 당시 편집자인 William Shawn에게 잡지의 기사가 정확한지 확인하는 데 막대한 시간과 돈을 투자하는 것을 정당화할 수 있는 방법을 물었습니다. 결국 New Yorker는 기고자의 연구 및 여행을 인수하는 것 외에도 카피 편집자, 팩트 체커 및 사내 문법자를 고용했습니다. 이 모든 노동 집약적인 세부 사항에 대한 관심이 정말로 가치가 있었습니까? Shawn은 시간이 걸릴 뿐이라고 중얼거렸습니다.
작문 교사로서 McPhee는 덧붙입니다. 저는 두 세대의 학생들에게 그 말을 반복했습니다. 그들이 작가라면 결코 잊지 않을 것입니다. 일을 바로잡는 것의 중요성에 대해 이의를 제기하지 않고 그럼에도 불구하고 나는 예술적 완벽함이라는 함축된 목표에서 부드럽게 이의를 제기할 수 있습니까? McPhee는 효율적인 보고 및 메모 작성에 대한 검증된 통찰력을 제공하고, 인용문과 간접적인 담론의 능숙한 사용, 작가의 블록과 수정의 즐거움에 대해 이야기하지만 그럼에도 불구하고 그는 비용이 거의 중요하지 않은 것처럼 보이는 특권적인 세계에 살고 있습니다. New Yorker는 단일 프로젝트에 몇 달, 심지어 몇 년을 보낼 수 있습니다. 그러나 서면 거래에 종사하는 대부분의 사람들은 가차 없는 마감일과 주간 청구서에 직면해 있습니다. 우리는 다년생 대학원생처럼 끝없이 연구하고 끝없이 연마할 여유가 없습니다. 우리는 주어진 시간에 최선을 다하고 다음 과제로 넘어갑니다.
그런 잉여로 충분합니다. 반세기가 넘는 기간 동안 현재 86세인 John McPhee는 과학자, 괴짜 및 모든 분야의 전문가의 프로필을 작성해 왔습니다. 모두가 하는 일에서 예외적입니다. 그들의 안목 있는 연대기 역시 그렇습니다.
창의성은 당신이 쓰기로 선택한 것, 당신이 그것을 하는 방법, 당신이 사물을 제시하는 배열, 사람들을 묘사하고 그들을 인물로 성공적으로 발전시키는 데 사용하는 기술과 터치, 당신의 산문 리듬, 구성의 완전성, 작품의 구조(자체적으로 일어나 걸어 다니는가?), 당신의 자료에 존재하는 이야기를 보고 말하는 정도 등. 창의적인 논픽션은 무언가를 꾸며내는 것이 아니라 가지고 있는 것을 최대한 활용하는 것입니다.
다음 경기부양책은 언제
마이클 디르다 매주 목요일 리빙맥스의 책을 리뷰합니다.
초안 번호 4존 맥피
Farrar Straus Giroux. 192쪽 25달러
